"XXX" Project !!??? ที่มา...

ทุกอย่างเริ่มต้นที่ การที่ผมเเละวิทต้องการที่จะแสดงออกทางภาษาดนตรีในแบบของเราสองคน

หรือเราคนเดียว ในอัลบั้มสักชุด (จะเป็นการตลาดหรือไม่ขึ้นอยู่กับอนาคตครับ)

ซึ่งคาดว่าจะทำกันอย่างจริงจังครับ


ในขณะที่ผมเขียนอยู่นี่ เราได้แต่งเพลงขึ้นมาแล้วหนึ่งหรือสองเพลง ซึ่งนั่นเป็นจุดเริ่มต้นทีี่่ดี

พวกเราคิดไว้แล้วว่าที่พวกเราจะทำนั้น เป็นเพียงเพื่อการแสดงออกเท่านั้น ไม่ได้ทำเพื่อการอื่น


สำหรับผู้ใดที่จะติดตามผลงานของพวกเรานั้น พวกเราถือว่า เป็นแรงใจที่เยี่ยมที่สุดแล้วครับ

ไม่มีการคาดหวังเลย ว่าจะต้องมีมาก คนเดียวหรือมากกว่าหน่อยๆ พวกเราก็รู้สึกว่ามีคนติดตาม

จะได้ไม่ท้อในระหว่างทาง มันเป็นอะไรที่ดีครับ



ช่วงปลายสิงหาคมนี้ ตัวผมจะมีเวลาไม่มากเท่าไรเนื่องจากกิจกรรม การอัพเดทงานนั้นคงต้องรอ

สักครู่นะครับ

ขอขอบคุณที่ติดตามผลงาน ถ้าทางเรามีอะไรเพิ่มเติม แล้วจะแจ้งให้ทราบโดยเร็วครับ


Chronoskun MTS

เกริ่นกันก่อน....

ในส่วนนี้ จะดำเนินการเขียนโดยผม ปอม MTS (Chronoskun) นะครับ



สาเหตุหลักๆมันมีที่มาครับ นั่นคือการที่ซ้อมดนตรีในแต่ละครั้ง ก่อให้เกิดกระบวนการสรุปในแต่ละครั้งว่า

เรามีอะไรตรงไหนที่ควรแก้ ปรับปรุง และ บางสิ่ง.............บางสิ่ง...

Just in case

Here's a reminder of how to read the new markings on the fingerboard diagrams in this book:

Think of your left - hand fingers as being numbered 1 through 4

NOTE: Fret numbers ("5fr") may appear to the right of the first fret on some chord diagrams. This tells you to silde your hand up to the appropriate fret, position your fingers and strum away. If no fret number is shown ( or you see a thick top line on the diagram) , your hand should be around fret 1, near the nut.

Alright already!

Don't get too bogged down with all this " theory" stuff. Just look up the chords you need and learn to play them. Heck, make up your own chords - if it sounds good, play it! If you come across a chord type not listed in this book ( and you will eventually ) , either build the chord with the intervals named in the suffix, or reduce it to a more common seventh or ninth chord.

Decisions

 Although (in theory) you may use any of the four voicings in any situation, each group does suggest a specialized function. A chord's location, difficulty, size , and intended musical style all contribute to this determination. Here's how each of the four voicings were chosen and how they should be used:

Voicing#1

 The top diagram is the most common upper position voicing. It's also the most appropriate for struuing purposes.

Voicing#2

This diagram always gives you a convenient "all - purpose " vocing, usable in most amy musical setting.

Voicing#3

 Here you'll find another good "all - purpose" vocing. However, this voicing is often a broken set form, which means that the chord contains a lower bass note and two or three notes on higher strings with at least one " interior' string omitted. It works best in jazz or blues styles as a nice comping ( another word for " accompanying" ) chord.

NOTE: Not all of the third voicngs are shown as broken chords. For those that are,though, pluck them with your fingers ( rather than the pick ) and simulate a piano - type sound. Be sure to " mute" the omitted strings.

Voicing#4

 Closed voicing ( or adjacent set chords) are used for the fourth group. these often appear " up the neck" and work great for jazz, blues and rock styles. Due to the lack of a lower bass note, these voicings produce a thinner, less-full sound. But this isn't ( necessarily) bad,especially when playing with another guitarist or as a complement to the bass player.

Voicing#4